较之传统纪录片，新（xīn）媒体时代下的新型纪录片在（zài）选题、创作模式、传播方式上都发生了一系列的变化（huà）。那么这些新（xīn）型纪录片在呈现（xiàn）方式上是怎样的？在精准触达受众上是否存在着难度？它存在（zài）着（zhe）哪些（xiē）发展模式？这（zhè）些都是当下值（zhí）得探讨的问题。

一、微纪（jì）录片：微市场、微（wēi）视（shì）角（jiǎo）、微制（zhì）作、微传播

传统纪录片受众（zhòng）有限，严（yán）肃的选（xuǎn）题、较（jiào）长的情节（jiē）铺垫都有可能“劝退”很大（dà）一部（bù）分（fèn）观众。快（kuài）节奏生（shēng）活（huó）将人的时间打散，这（zhè）些割裂的时间也成为了（le）各大平台精确争夺的对象，此外，“碎（suì）片（piàn）化时间”带（dài）来的用户习惯也让观众（zhòng）更倾向于直达内容背后的包袱和信息（xī）。如何在（zài）有限的时间内触（chù）碰观众的情绪点，成为了制作方的课（kè）题。

AdMaster《2019纪（jì）录片内容及用（yòng）户（hù）报告》数（shù）据（jù）显示，61%的年轻（qīng）用户会愿（yuàn）意（yì）主（zhǔ）动（dòng）分享引发其共鸣的内容，18-25岁（suì）的年轻受（shòu）众偏爱的纪（jì）实题材TOP3分别为美食、人文及文（wén）化传统（tǒng）。

因（yīn）此，作（zuò）为（wéi）纪录片和（hé）宣传片（piàn）的结（jié）合（hé）产物，当下“微纪（jì）录片”逐渐具备了“微时长”（时长在（zài）5-25分钟）、”微视角（jiǎo）”（叙事以小见大）、“微传播（bō）”(在移（yí）动终端、新（xīn）媒体网络平（píng）台播（bō）出（chū）)、“微制作（zuò）”(制作周期短、制作成本低、风格简约)等特点。

二、实（shí）验性纪录片：真（zhēn）人扮演、喜剧视角、熟练玩梗

纪录片走下“庙堂之高”，方式（shì）不止一种。作（zuò）为（wéi）“二次元”天堂的B站，现在已经越来越成为（wéi）爆款纪录片的聚集地。自平台2017年（nián）推出“纪录片（piàn）寻找计划”之后，便（biàn）在纪录片领域发足狂奔。B站在去年（nián）6月推出了自制美食（shí）纪录片《人生一串》，将视角贴近市（shì）井，摆脱了传统纪录片（piàn）以视觉盛（shèng）宴带个观众（zhòng）的（de）感官刺（cì）激，取景街头的烧（shāo）烤摊（tān）与食客（kè），拍（pāi）出（chū）了江湖感与烟火气。

其实在（zài）确定自制（zhì）纪录片（piàn）基调之前，B站也在（zài）思考如（rú）何与自己的（de）受众拉近距离。鉴于B站（zhàn）用户大部分（fèn）都是90后、00后，用纪录片与（yǔ）他们实现同频共振，是制作者面临的一道难题。但这也（yě）并不意味着此路不通，将纪录片从源头就开始进行解构重组或（huò）许是当（dāng）下b站最好走的路。这样的（de）拍（pāi）摄手法（fǎ）似乎无法用传统纪录片的概念来（lái）定义（yì），官方干脆给了它一（yī）个“实验（yàn）性纪录片”的称号。

三、与传统纪录片（piàn）概念相悖，跳出商（shāng）业化（huà）逻辑（jí）才能长（zhǎng）久留（liú）存

尽管（guǎn）纪（jì）录（lù）片在中国（guó）已发展多（duō）年，但这一类型的商（shāng）业化道路仍（réng）不明朗。在《南方（fāng）都市（shì）报》调查（chá）中数据显示，纪录片行业整体的盈利比例仅5%~10%左（zuǒ）右。成本（běn）高、单片议（yì）价能力低，是传（chuán）统（tǒng）纪录片行（háng）业面临的（de）两大难题。但在新媒体的（de）网络时（shí）代语境下，严肃题材走娱（yú）乐化的方式（shì）屡见不鲜。商业模（mó）式也（yě）有了诸多变化（huà）。除了传统（tǒng）的广告招商（shāng）、版权销售，付（fù）费会员、衍生品、与电商联动、跨界举办线下展览等等方式（shì）都让纪录片（piàn）的商业化（huà）有了更多的想象空间（jiān）。对制作方而言，同（tóng）网剧（jù）、网综等新媒体（tǐ）下的产物一样，“新型”纪录片也只能是（shì）内容为王。

无论是微纪录片还（hái）是实（shí）验（yàn）性（xìng）纪录片，它们的概念听起来都和传（chuán）统纪录片相悖（bèi）。

一般来说，传统纪录片会客观、长久地关注某个选题，将（jiāng）触角尽可（kě）能地向（xiàng）外发散，顺理（lǐ）出故事的脉络，最终将厚（hòu）度与深度推至一个最高（gāo）的境界。纵使（shǐ）传统纪录片一般很少进行营销，但其吸纳的（de）大（dà）部分还是主流观众（zhòng），豆瓣的评价体系在传（chuán）统纪录片上也非常（cháng）适用（yòng）。微纪录片虽然在诸多方（fāng）面实现了（le）创新，但与传统纪录（lù）片还是有一些共（gòng）同（tóng）点，不过也有不（bú）少网（wǎng）友（yǒu）对这样的纪录片方式（shì）提出质疑，认为其摒弃了纪录片的深（shēn）度，看不到真正的问（wèn）题所（suǒ）在，只有概况的展示。

在新媒体（tǐ）时代下，孵化出（chū）了越（yuè）来越多的、形态各异的（de）非虚构（gòu）故事，只有真正（zhèng）具备普世（shì）价值、呈现人类共同追求的优质纪录片才能经过时光的（de）历练（liàn）。但不能（néng）过分偏重（chóng）娱乐性，事（shì）实上，纪录片这（zhè）样一种学术性质（zhì）较高的（de）影视作品，只有跳出商业社会的（de）逻辑思考问题（tí），才能真正触达（dá）观（guān）众的内心（xīn）。

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