广告（gào）片文（wén）学剧本的情节构成要素（sù），都（dōu）取决于（yú）各个构成要素的（de）生成和恰当组合。广告片（piàn）文（wén）学剧本情节构（gòu）成要素有（yǒu）：

一、戏剧性

所谓戏剧性是就情节的（de）整体特征而言的，不管是去掉那些平淡无奇的（de）片段还是把人物拉出（chū）生活的长轨，它所指的（de）都是情节（jiē）的整体构思。

戏剧性的产生需要一个初始（shǐ）的（de）原（yuán）因来作为情（qíng）节推进的动力。戏（xì）剧性都来自人物与（yǔ）所（suǒ）处的环境之间某种不和（hé）谐（xié）、不（bú）一致、不（bú）稳定。

意大利广告（gào）片（piàn）《偷自行车的人》整个情节就（jiù）是由男主人（rén）公一辆自行车被（bèi）偷而危及生存才跃出生活的常轨的。

情（qíng）节较胜（shèng）于一般的生活事件之处就在于它通常（cháng）是选择那（nà）些富于戏剧（jù）性（xìng）的部分（fèn），利用环环（huán）相扣的因（yīn）果推（tuī）进把人物拉出生活的常（cháng）规，然后以不可（kě）抗拒的逻辑去征服观众（zhòng）。

二、悬（xuán）念

如果说（shuō）戏剧性应该视之（zhī）为情节的整体（tǐ）特（tè）征的话（huà），那么，悬念其（qí）实是对这种戏剧性加（jiā）以编排的技巧。

希区（qū）柯克（kè）认为：“观众的介（jiè）入乃是制造悬念的基础。”秘密是创造悬念的一个有利条（tiáo）件，但没有秘（mì）密却不意味着没（méi）有（yǒu）悬念。

像1992年获（huò）奥斯（sī）卡金像奖（jiǎng）的（de）《沉默的羔羊》，凶手（shǒu）在影片开始不久就露面了（le）。影片有意地暴露这个秘密给（gěi）观众，另一方面却又为案件的侦破（pò）设置种（zhǒng）种障碍：

其一，负责侦破案（àn）件的是一个刚刚（gāng）接受训练的联邦调查局（jú）的女警（jǐng）官，她既无经验又是（shì）个女（nǚ）性；

其二，案件的（de）侦破（pò）又寄托在（zài）一个在押（yā）的心理分析（xī）专家身上（shàng），他聪明、狡（jiǎo）诈、凶残又不愿提供（gòng）情况。

这（zhè）样一来，影片就在两个基本的（de）方（fāng）面形成了审美的张力；一方面是凶犯继（jì）续残忍地犯罪，继续逍遥法外，另一方面是女（nǚ）警官需要在押（yā）的心理分析专（zhuān）家提供（gòng）线索却又（yòu）困难重重。

三（sān）、条件

准确把握和深入考察情节的逻（luó）辑（jí）性，从几个基本环节的因果互换和推进入手（shǒu），是（shì）构（gòu）思情节常见的和有效（xiào）的方式。因果关系中，通过必要的（de）条件才能使主人公完成必要（yào）的欲望。

四（sì）、线索

把握情节线索（suǒ）对于分析情节同样具有很（hěn）重要的意义。它有利于对情节进行（háng）宏观的、整体的考察，有利（lì）于（yú）对构思的自觉控制。

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